音乐唱腔的变革
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2006年03月24日
浙江在线新闻网站
绍兴文戏男班时期的主腔是“丝弦正调”。当时建立第一支乐队用的是绍兴大班的板胡，以“1—5”定弦的绍剧正宫调伴唱，就称[正调]唱腔，为区别清笃唱法，又称“丝弦正调”（曲例见“名曲篇”）。
“丝弦正调”分为初期、中期、后期三个变革阶段。尽管绍兴文戏已有乐队，但初期只有“起调”及“唱段暨落调”两种过门，缺乏灵活性，仍以“清笃”(清唱)为主。
“中期”阶段最大的变革是伴奏过门的改变，艺人们把“初期”的“唱段暨落调”过门分开变成韵音式的“句间过门”及独立性的“落调过门”。这一变，把绍兴文戏音乐、唱腔推进了一大步，但中期“丝弦正调”腔仍然是清笃唱腔不托伴奏，音乐伴奏断断续续，缺乏和谐的连续性，未能为唱句烘云托月。
“丝弦正调”后期，艺人们采取了民间器乐的传统演奏法来伴托唱腔，伴奏谱是唱腔主旋律的加花、分解、浓缩或延伸，时分时合，既有联系又有区别，这种围绕唱腔变化的民间支声复调式托腔方法，结束了唱腔都是清笃的历史。
来源：
越剧百年
作者：
编辑：
童丽莉
