百年越剧将成为中国式音乐剧
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2006年11月13日
浙江在线新闻网站
随着《藏书之家》在首都剧场落幕，浙江小百花越剧团１１日结束了此次在京３台剧目的６场演出。在越剧百年华诞之际，茅威涛带领下的小百花无疑想彰显对越剧的创新探索。而看过全部剧目的北京戏剧家协会秘书长杨乾武认为，小百花的探索并没有多么惊世骇俗，只是向着越剧的发展方向——中国式的音乐剧迈出了自己的一步。
在新编《梁山伯与祝英台》《春琴传》和《藏书之家》３台剧目中，茅威涛认为最能体现探索精神的当属新编《梁山伯与祝英台》。该剧不但增删了原剧本，还在演出形式上大做文章：结尾“化蝶”改为扇子舞，何占豪、陈钢的同名小提琴协奏曲贯穿始终，舞美尽显诗意唯美意境。而杨乾武在接受新华社记者采访时表示，小百花的新编《梁山伯与祝英台》和不久前白先勇的青春版《牡丹亭》一样，只是加入了一些新的表现手法，并未对原著伤筋动骨。
新编《梁山伯与祝英台》和青春版《牡丹亭》都是近年来对传统戏曲进行现代化探索的结果，但越剧具有一定的特殊性。杨乾武指出，只有百年历史的越剧是在现代工业背景下产生、从农村到城市流行开来的，并没有形成像京剧、昆曲那样完美、经典的形式，因此没有多少传统可守，也可以吸收很多时尚元素，沿着具有中国特色的方向逐渐发展成以戏曲为基础的现代都市音乐剧。
杨乾武说，戏剧音乐应该具有戏剧性，即随着情节的高潮来表现人物内心和情感冲突的高潮，像歌剧中的咏叹调和京剧中大段的激情唱段，而不仅仅作为烘托气氛和抒情的配乐。但越剧的音乐仍然像民间小调，过于简单，没有完成这种戏剧化。
“越剧太年轻了，随着时代的变迁，它已经无法完成经典化，而是往歌舞化的方向发展，重在叙事写人，塑造人物性格。”杨乾武说。事实上，茅威涛本月６日在北京大学与年轻学子交流时就明确表示，小百花追求以歌舞说故事的表演方式，“有人将越剧称为中国的音乐剧，这正是我们要追求的”。
来源：
新华社
作者：
白瀛
编辑：
童丽莉
