林奕华：在幸福与无奈间奔波

www.zjol.com.cn　 2008年03月26日 　浙江在线新闻网站

　　“进念·二十面体”真正走红，可以说是一次“墙内开花墙外香”的有趣经历。当时，“进念·二十面体”受台湾“云门舞集”创始人林怀民先生的邀请，到台湾表演。大胆的理念与手段受到了包括杨德昌、赖声川在内的众多台湾文化界知名人士的追捧与赞扬，也引起香港评论界、文化界以及群众的反思与关注。人们开始渐渐接受这个特立独行的表演团体，随着社会发展，观念更新，甚至有越来越多的年轻人开始追随起“进念·二十面体”的脚步来。

　　可惜的是，由于失去了香港艺术中心的资助，“进念·二十面体”只能尝试自己经营剧场，为了增加收入，甚至还在剧场边开设了咖啡店，定期播放各类国外艺术电影，以此吸引观众。当时，林奕华是电影放映活动的组织策划者。正是那些海外朋友从电视中录下的外国电影录像，曾经吸引了一大批文艺青年，他们其中不少人后来还成为香港流行文化界的中坚力量，如活跃于两岸三地艺文圈的漫画家欧阳应霁，夺走多个填词大奖、与林夕堪称伯仲的词人黄伟文以及达明一派歌手黄耀明等。

　　上世纪80年代末，由于个人感情的困扰，林奕华最终选择离开了“进念·二十面体”，去了英国，这一走便是五六年。直到1991年，他创建了“非常林奕华”剧团，之后，又于1995年回港定居，开始尝试创作并非“进念·二十面体”，而是“林奕华自己的”舞台剧，整整延续了十余年。有趣的是，“非常林奕华”虽然与“进念·二十面体”并无直接的承接关系，但制作班底却基本都是当年那些志同道合的老朋友，并依旧坚持前卫实验剧的路线。林奕华始终觉得自己的人生一直都是在以一个“局外人”的角度在观察这个社会，并尝试用戏剧表现着社会。“其实，戏剧是很前卫的。因此，做前卫剧场必须把它放在当下的社会氛围中，才能更贴近社会，从而赢得市场。”林奕华如是说。

　　与此同时，被著名导演孟京辉誉为“代表香港戏剧界最高水平”的“进念·二十面体”也在文化艺术界不断拓展着新领域，除了多元创作外，艺术教育、艺术评论、文化政策研究及国际交流都成了它的“业务”。1999年，“进念·二十面体”更获得了香港艺术发展局的资助，使得它的创作活动始终保证有一定的经济来源，很大程度上缓解了市场压力。

　　作为演出团体，文化品牌的创立离不开市场的支持。无论是“进念·二十面体”还是“非常林奕华”，在舞台作品的创排与艺术市场的占领上，都积累了一套独特的运行模式。“在创业的那几年是港英政府掌管文化，对于舞台剧的创排，政府几乎是没有任何投资的。因此，我们的创作基本都依靠社会募捐经费。好在当时还有香港艺术中心的赞助，他们甚至还为我们解决演出档期的问题。他们不希望我们一年只排几部戏，而鼓励更多的创作。因此，每过两个月，都会帮我们安排一个档期，并且免费提供场地给我们演出。”

　　走过创业初期的艰辛，林奕华个人认为自己操作最为成功的舞台剧，应该算是1987年与达明一派合作的舞台剧《石头记》。《石头记》可以说是“进念·二十面体”发展史上的一道里程碑，不仅观众人数创纪录，也首开了请流行歌手加盟前卫艺术的先河，其影响延续到今天。

来源： 新浪网 　作者： 王悦阳 　编辑： 尉洁婷